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　　正是緣于中華文化源源不斷的滋養(yǎng)，戲曲藝術才能卓然屹立于世界民族藝術之林，璀璨奪目。

　　研究和發(fā)展戲曲藝術，要立足藝術本體，探尋戲曲之所以成為戲曲的內在規(guī)定性，進而以守正創(chuàng)新推動創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，使戲曲藝術煥發(fā)新的魅力和風采。

　　不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，始終是戲曲藝術的根本價值所在和生存發(fā)展的社會根基。

　　習近平總書記在黨的二十大報告中指出：“以社會主義核心價值觀為引領，發(fā)展社會主義先進文化，弘揚革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。2020年，習近平總書記在給中國戲曲學院師生的回信中，勉勵廣大師生“堅定文化自信，弘揚優(yōu)良傳統(tǒng)，堅持守正創(chuàng)新，在教學相長中探尋藝術真諦，在服務人民中砥礪從藝初心，為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、建設社會主義文化強國作出新的更大的貢獻”。戲曲藝術作為中華文化的瑰寶，在創(chuàng)作研究和傳承發(fā)展上面臨新使命新任務。這就要求我們從新的歷史方位出發(fā)，從文化根脈、藝術特質、價值功能等多維度深入挖掘戲曲藝術寶藏，圍繞推進文化自信自強有效激發(fā)戲曲活力，以新時代梨園新聲更好傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　厚植文化根脈，彰顯民族特性

　　放眼古今中外，任何藝術都產(chǎn)生于特定的歷史時空和文化土壤，具有差異化的地域和族群特色，戲曲藝術亦然。戲曲植根于人民生活，吮吸著民族文化的豐厚養(yǎng)分，蘊含著中華文明的獨特基因，具有深厚的歷史基礎、群眾基礎和人文基礎。

　　戲曲藝術來自民間、成長于民間，生動展現(xiàn)了中國人的思維方式、價值觀念、審美理想，以人民性為厚重底色，涵養(yǎng)著中國人共同的精神家園。戲曲在藝術形式、思想內容、表達手法上都具有鮮明特色。作為在中國社會流傳千載、廣泛普及的文化載體，戲曲在賡續(xù)文脈、弘揚傳統(tǒng)文化上的作用尤為突出，具有顯著的傳承性特征。

　　正是緣于中華文化源源不斷的滋養(yǎng)，戲曲藝術才能卓然屹立于世界民族藝術之林，璀璨奪目。而今，推進文化自信自強需要戲曲藝術進一步扎根中國大地，萃取傳統(tǒng)文化精華，把藝術創(chuàng)造力和中華文化價值融合起來，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，夯實戲曲創(chuàng)新創(chuàng)造的文化根脈。

　　近來，國家深化高等教育學科專業(yè)體系改革，藝術學門類專業(yè)目錄調整中的一大亮點是把戲曲與曲藝等傳統(tǒng)藝術門類與一級學科并列，這在戲曲藝術發(fā)展史和戲曲教育發(fā)展史上具有重要意義。我們應抓住契機，加快中國戲曲學派建設發(fā)展，拓展、豐富和完善戲曲藝術知識體系，用我們自己的語言將戲曲內涵總結好梳理好，將其中蘊含的中華文明精神標識和文化精髓提煉好展示好。強調戲曲藝術的文化根脈和民族特性，不是故步自封、盲目排外，而是堅持不忘本來、吸收外來、面向未來，讓戲曲在世界文學藝術領域更好彰顯中國氣派、中國風范。

　　立足藝術特質，推進守正創(chuàng)新

　　戲曲藝術包容萬端、自成體系、雅俗共賞，是我國傳統(tǒng)藝術的典范。研究和發(fā)展戲曲藝術，要立足藝術本體，探尋戲曲之所以成為戲曲的內在規(guī)定性，進而以守正創(chuàng)新推動創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，使戲曲藝術煥發(fā)新的魅力和風采。

　　戲曲藝術合歌舞、說唱、滑稽戲于一處，熔詩歌、音樂、舞蹈、美術等于一爐，集唱、念、做、打于一身，匯時間藝術、空間藝術于一體，建立起以舞臺表演為核心的復合演劇體系，在世界三大戲劇體系中綜合程度最高。戲曲藝術反映生活的基本手法，最主要、最突出的在于虛擬性，對舞臺時空的處理簡潔靈動，極力追求神似而不一味追求形似，極大增強了藝術內涵和感染力，形成了具有中國人審美特性的舞臺藝術風格。高度的程式性是戲曲藝術又一個顯著特質，它是反映生活的具體化表現(xiàn)形式，將生活動作加以合理的抽象概括，賦予舞臺表演規(guī)范化的格式，并由此延展至其他各個方面，經(jīng)過長期藝術實踐發(fā)展為約定俗成的基本規(guī)制。

　　上述綜合性、虛擬性、程式性，是戲曲被普遍認可的三大特質，它們支撐起戲曲藝術的巍峨殿堂。傳承發(fā)展戲曲藝術，就要立足這些藝術特質，既看到它們是戲曲藝術經(jīng)過長期發(fā)展逐步形成的，是適應社會變革脈動、遵循藝術變遷規(guī)律、凝聚多元因素合力的結果，也要看到它們背后體現(xiàn)了中華文化的精神內核，積淀了中華民族獨特的文化傳統(tǒng)、思維方式和美學精神。更重要的是，要結合新的時代要求，將這些藝術特質發(fā)揚光大。

　　學古不泥古，破法不悖法。通過守正創(chuàng)新實現(xiàn)戲曲藝術繁榮振興，是時代的呼喚、人民的心聲，也是其本身賡續(xù)傳承的內在需要。一方面，要緊貼時代脈搏，用戲曲藝術涵養(yǎng)時代精神，以時代精神豐富戲曲藝術，推動戲曲藝術思想內容和表達程式與時俱進，給予戲曲藝術特質以新范疇、新概括；另一方面，堅持分類施策，結合劇種特點，在流派、劇目、題材、主題上進行新創(chuàng)造、新表達，增強藝術感染力、舞臺表現(xiàn)力、社會傳播力，持續(xù)增強對受眾群體尤其是青年人的吸引力，開拓戲曲藝術的新境界。

　　對接當代需求，實現(xiàn)多重價值

　　堅持以社會主義核心價值觀為引領，發(fā)揮文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發(fā)展的作用，需要全面釋放戲曲藝術的審美、教育、娛樂、交流等多重價值功能，使戲曲藝術與當代文化相適應、與現(xiàn)代社會相協(xié)調，唱響新時代意蘊悠長的梨園新聲。

　　不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，始終是戲曲藝術的根本價值所在和生存發(fā)展的社會根基。進入新時代，人們對美好生活的向往越來越強烈，對精神文化生活越來越重視，文化需求高品質、多層次、個性化的特點更趨明顯。戲曲藝術發(fā)展必須主動適應這一變化，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，抓好經(jīng)典劇目挖掘、整理和傳承，抓好劇目編創(chuàng)生產(chǎn)，堅持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲并舉，拓展風格流派，提升供給質量，推出更多反映人民內心世界、豐富人民文化生活、增強人民精神力量的優(yōu)秀戲曲作品。要把高素質戲曲人才培養(yǎng)放到戰(zhàn)略位置，“出人”才能“出戲”，遵循戲曲人才成長規(guī)律和戲曲傳承特點，融通傳統(tǒng)培養(yǎng)方式和現(xiàn)代育人理念，培育造就大批德藝雙馨的戲曲名家和戲曲人才隊伍。

　　以文化人，戲曲藝術在素質教育中具有得天獨厚的優(yōu)勢。戲曲藝術蘊涵豐厚的育人資源，其中德在藝先的職業(yè)操守、精益求精的專業(yè)態(tài)度、唱念做打的過硬功夫、真善美的心靈溝通、勤學苦練的執(zhí)著精神，與我們的育人目標要求高度契合。要結合新的時代條件深化對接融合，充分激活戲曲藝術以文化人、以藝潤心、以美培元的功能，提升學生的審美能力和人文素養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)新精神和實踐能力，塑造健全的人格。持續(xù)深入開展戲曲進校園、進社區(qū)、進鄉(xiāng)村，助力提高全社會道德修養(yǎng)、文明程度和審美水平，培育時代新風新貌。

　　以藝通心，戲曲藝術在文化交流中扮演交流使者的重要角色。上世紀，京劇大師梅蘭芳到國外訪問演出引起的巨大轟動，新中國成立后，戲曲藝術在外交領域的亮眼表現(xiàn)，至今仍為人津津樂道。進入新時代，深化文明交流互鑒，推動中華文化更好走向世界，為戲曲藝術服務大局提供了更為有利的環(huán)境、更為廣闊的舞臺。要圍繞增強中華文明傳播力影響力，堅守中華文化立場，創(chuàng)新戲曲傳播方式和手段，講好中國故事、傳播好中國聲音，精彩書寫戲曲藝術新篇章。

　　新征程上，中國戲曲學院將繼續(xù)立足戲曲教育主陣地，與廣大戲曲工作者一道，傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風范，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，使中華戲曲藝術更好地走向未來、走向世界。

　　(作者為中國戲曲學院黨委書記)

　　制圖：趙偲汝